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数据上占比遥遥领先，同时又是“观影的决策者”

女性观众成电影市场主流

本报记者 丁晓晨

几年前，人们还在探讨何谓“女性电影”，探讨究竟“小妞电影”是不是票房黑马，探讨打动女性观众的电影要素有哪些。如今，研究者发现，不但从直观数据上电影的女性观众占比遥遥领先，在“影响力”方面，女性观众对男性观众的影响也很大，可以说女性是“观影的决策者”。

2023年，当人们打开年度票房排行榜上的用户画像一栏会有一个发现：票房冠军《满江红》，女性观众占比68.2%；亚军《流浪地球2》，传统意义上“偏男性”的科幻大片领域，女性观众占比54.1%；季军《熊出没 伴我“熊芯”》，女性观众比例高达70.3%。如果您以为这是因为无论孩子的性别，妈妈都要陪同观看，所以《熊出没 伴我“熊芯”》应该是女性观众比例最高的电影，那么一定是还没看到谍战电影《无名》高达78.9%的女性观众占比。此外，票房暂列第五名的动画电影《深海》，女性观众占比也高达71.8%。

对于大多数女性观众来说，看电影是社交活动的一个选项：闺蜜们会将看电影列为活动项目之一，但这种情况极少在三五男性好友聚会时出现。可以说，女性已经成为观众的绝对主流。如果说2023年全球都将目光投向复苏的中国电影市场，那么中国女性观众无疑已经成为左右这一市场的决定性因素。

那么，已经成为主导因素的女性观众还需要“专属电影”吗？今年妇女节前后上映的几部影片，似乎有这方面的尝试。《荒原》是一部冒险题材的影片，但不同于人们熟悉的冒险电影，影片中的“大女主”可以说几乎上演了独角戏，着力展示了女性在大自然中怎样去应对“命运的馈赠”。《回廊亭》是一部推理电影，也是东野圭吾所著作品中唯一一部以女性视角讲述的长篇故事，被称为“一个女性的复仇挽歌”。但在故事本土化的过程中，导演将这一部女性群戏的主题阐释为“如果没有光，我就是自己的光”。还有以樊锦诗先生为原型的沪剧电影《敦煌女儿》，也在这一档期讲述着一个文弱的姑娘日复一日在莫高窟进行保护研究的动人故事。

现在，全球电影制作者似乎都将目光更多地投向女性观众，不但体现在女性“专属电影”数量的增加，也体现在以传统男性主导的影片类型中被边缘化、类型化的花瓶角色越来越少。这样的改变是顺应时代的，也是潜移默化的。

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